Metaphor - ഉദാഹരണങ്ങളും ചിത്രങ്ങളും

എല്ലാ ദിവസവും ഓരോ നൂറു വാക്കിനും സംസാരിക്കുന്നു. വിദ്യാഭ്യാസം, വായന, ആശയവിനിമയം, തൊഴിൽ, മാനസികാവസ്ഥ എന്നിവയെ ആശ്രയിച്ച് വ്യത്യസ്ത ജനങ്ങളുടെ സംസാരം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വർണ്ണാഭമായ, ചീഞ്ഞ വാക്കുകളാണ് ഞങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തുന്നത്. അത്തരം സംഭാഷണ വിദഗ്ധങ്ങളുടെ സംഭാഷണം ഭാവനയും രൂപഭംഗിയുമാണ്. ലളിതമായി പറഞ്ഞാൽ, ഒരു പദമോ പദപ്രയോഗമോ അർത്ഥമാക്കുന്നത്, ഒരു വാക്കിന്റെ അർത്ഥത്തെ മറ്റൊരു വസ്തുവോ അല്ലെങ്കിൽ വസ്തുവോ കൈമാറ്റം ചെയ്യുന്ന രീതിയാണ്. ഈ ഭാഷാ പ്രസംഗം പ്രഭാഷണത്തിൽ സജീവമായി ഉപയോഗിക്കുന്നുണ്ട്, ചിലപ്പോൾ നാം ആ അല്ലെങ്കിൽ ആ പദപ്രയോഗത്തെ ആലങ്കാരിക അർഥത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. അത്തരത്തിലുള്ള ഒരു "മായ്ക്കപ്പെട്ട" മെറ്റഫോർ എങ്ങനെയാണ്? ഉദാഹരണങ്ങൾ തികച്ചും വ്യക്തമാണ്: കസേരയുടെ കാലുകൾ, നഖത്തിന്റെ തല, കയ്പുള്ള നിരാശ, കുപ്പിയുടെ കഴുത്ത്, മലയുടെ ഏക. ഈ വാക്കുകളിൽ ആലങ്കാരിക അർഥം ഇതിനകം നഷ്ടപ്പെട്ടിരിക്കുകയാണ്.

ഒരു കഥാപാത്രമാണ് ഫിക്ഷൻ. സാഹിത്യത്തിലെ പ്രത്യേകതകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് കവിത, ഏറ്റവും വിപുലവും രസകരവുമാണ്. നിഗൂഢരായ കവികൾ ഒരു മെറ്റാപോറിക്കൽ പദത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ പാടില്ലെന്നത് ശരിയാണ്. എന്നാൽ, ഒരു ചിത്രം വികസിപ്പിക്കുകയോ രണ്ട് മെറ്റാപ്റ്ററുകളുടെ എതിർപ്പിനെ ഇത് സങ്കീർണ്ണമാക്കുകയോ ചെയ്യും.

ബ്ലാക്കിൽ "താങ്കളുടെ വാക്കുകൾക്കുവേണ്ടി എന്നെ കുറ്റപ്പെടുത്തുക."

ബാൽമൊണ്ടത്തിൽ നിന്നും "ഞാൻ വിദ്വാന്മാരും വാക്കുകളും ആഗ്രഹിക്കുന്നു".

തിളച്ചുകാരി, മാനസികാവസ്ഥയും മെറ്റാപോറും ഉപയോഗിച്ചു, ശീതകാലത്തേയും കോപാകുലയായ സ്ത്രീയുടെ രൂപത്തിൽ ശൈത്യത്തേയും പ്രതിനിധാനം ചെയ്യുന്നു: "ശീതകാലം വൃഥാവരമായിരിക്കും ...".

റഷ്യൻ കവികൾ മാത്രമല്ല, കവിതയെ ഒരു രൂപവത്കരണമെന്ന നിലയിൽ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്ന രീതികൾ അവലംബിക്കുകയാണ്. ഇംഗ്ലീഷ് കവിതയിൽ നിന്നുള്ള ഉദാഹരണങ്ങൾ. ഉദാഹരണത്തിന് ഷേക്സ്പിയർ ഒരു പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീയുടെ കണ്ണടയെ മിന്നുന്ന നക്ഷത്രങ്ങളുടേതുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി, തിളയ്ക്കുന്ന, തിളങ്ങുന്ന രക്തത്തെപ്പറ്റി ബേൺസ് എഴുതി.

ഇംഗ്ലീഷിലെ റൊമാന്റിസിസ്റ്റ് വേഡ്സ്വർത്ത് മനുഷ്യനും പ്രകൃതിയും തമ്മിലുള്ള അത്ഭുതകരമായ സമാന്തര സ്വപ്നത്തെ ആകർഷിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം "ഒരു കന്യാസ്ത്രീയെ കൊണ്ട് ഡെയ്സിയെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു, കണ്ണുകൾ താഴ്ത്തിയിട്ടുമുണ്ട്," തുടർന്ന് "രാജ്ഞിയുടെ തൂണുകൾ കൊണ്ട് തൂക്കിയിട്ടു".

സാഹിത്യ വിമർശനങ്ങളിൽ ആ രചയിതാവിന്റേയോ വ്യക്തിഗത മെറ്റപ്പരറോ എന്ന പദം നിലവിലുണ്ട്. ഈ കൈമാറ്റത്തിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ ഭാഷാപരപ്രാപ്തിയും സെർജീ യേനീനിലെ ജനങ്ങളുടെ കവിവിന്റെ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രത്യേക ഉൾക്കാഴ്ചയും വ്യക്തമാക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരെ യൂറോപ്യൻ ഭാഷകളിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നത് വളരെ പ്രയാസകരമാണ്. ഇസെനിൻ രൂപകല്പനകൾ വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്: ഹിമക്കട്ടകൾ ഹിമക്കട്ടകൾ പോലെയാണ്. ഹിമക്കടലിലെ ഹിമക്കടലാസ്, ജിപ്സി വയലിൻ, ശരൽക്കാല നിറങ്ങളിലുള്ള ചെമ്പിന്റെ നിറം, പക്ഷിയുടെ ചെറി നിറമുള്ള പറവുകൾ എന്നിവ തണുത്തുറഞ്ഞ മഞ്ഞ് പോലെയാണ്.

റഷ്യൻ കവികളുടെ രചനകളിൽ മെറ്റപ്പയർ വളരെ ശക്തമായിരുന്നു എന്നതും യാദൃച്ഛികമല്ല. സമൂഹത്തിലും അധികാരത്തിലുമുള്ള കവികളുടെ ബന്ധം എപ്പോഴും റഷ്യയിൽ സങ്കീർണ്ണമായിരുന്നു. കവിതയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ സൗന്ദര്യാത്മകതയും സൂക്ഷ്മചിന്തയും നാം ആസ്വദിക്കുന്നതിൻറെ ഇതൊരു കാരണമാണ് ഇത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ വരികളും മുഖേന ജോസഫ് ബ്രോഡ്സ്കി സമരത്തിന്റെ ഒരു പരമ്പരയ്ക്കൊപ്പം പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ ചിത്രമെടുത്തു, അത് സമതലങ്ങളിലും മലകളുടേയും തനതായ രൂപകൽപനയായി പ്രഖ്യാപിച്ചു. "മരണം സമരങ്ങൾ മാത്രമാണ്, കുന്നുകൾ കുന്നുകളും കുന്നുകളും ആണ്."

റഷ്യൻ നാടോടിക്കഥകൾ വർണ്ണാഭമായവയാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും അധിക്ഷേപിക്കുന്ന (കാലഹരണപ്പെട്ട) മെറ്റപ്പൂർ. ഉദാഹരണത്തിന്, റഷ്യൻ പഠനത്തിന് ഉദാഹരണങ്ങൾ ആവശ്യമില്ല.

മനസ്സിന്നു അവന്റെ കാൽക്കൽ വന്നു അവന്റെ കൈകളെ മുടിച്ചു കളകയില്ല; അതു ഹിമത്തെ ഒരു മത്സ്യത്തെ പോലെ അടിക്കുന്നു.

നാടൻ യുവാക്കളുടെ സംക്ഷിപ്ത നിമിഷത്തെ നാടോടി കവിതകൾ കൃത്യമായി അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. അത് "ഫാൽക്കൺ", "രാപ്പാടൽ", "കറുത്ത കാക്ക" ത്ത് കോടികൾ എന്നിവയാണ്.

റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ കാവ്യത്തിന്റെ കാവ്യത്തിൻറെയും, യഥാർത്ഥ ലോകം മുഴുവനായും സൂക്ഷ്മമായ ബന്ധത്തിൻറെയും ഉദാഹരണങ്ങളും ആധികാരികതയും മെറ്റാപോർ ഉന്നയിക്കുമെന്ന് ഉറപ്പോടെ പറയാനാകും.