സംഗീതത്തിലെ അളവുകൾ: തരങ്ങൾ, നൊട്ടേഷൻ. സംഗീതത്തിൽ തന്ത്രം

സംഗീതം പഠിക്കുന്ന എല്ലാവരും പരാജയപ്പെടുന്നില്ല സംഗീതസംവിധാനത്തെയും സോഫ്ടിജിയെയും പഠിക്കുന്നു. അടിസ്ഥാനപരമായ തീമുകളിലൊന്ന് സംഗീതത്തിലെ അളവുകൾ. അവയുടെ പ്രധാന ഇനം, ദൃഢനിശ്ചയ രീതികൾ, ചില സാധാരണ ചേരുവകൾ എന്നിവ പരിഗണിക്കപ്പെടും.

ഒരു മ്യൂസിക്കൽ മീറ്ററിന്റെ ആശയം

മ്യൂസിക്കൽ വലുപ്പത്തിന്റെ ഒരു നിർവചനം നൽകുന്നതിന് മുൻപ് ഒരു മ്യൂസിക് മീറ്റർ എന്ന ആശയം ഒരാൾക്ക് ഉണ്ടായിരിക്കണം.

എല്ലാ സംഗീതവും പൾസേഷൻ എന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - ശക്തമായതും ദുർബലവുമായ ആയ കാലാവധിയുള്ള ഷെയറുകളുടെ വ്യത്യാസം. തന്ത്രത്തിലെ ആദ്യത്തെ സ്ഥലത്ത് ശക്തമായ പങ്കുണ്ട്. എന്നാൽ അത്തരം നിക്ഷേപങ്ങൾ ഉണ്ടാകുകയും ദുർബലമായ ഷെയറുകളുണ്ടാക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിനാൽ ശക്തമായ ഓഹരികൾ നിങ്ങൾക്ക് ഊന്നിപ്പറയരുത്.

ആധുനിക സംഗീതത്തിൽ, രണ്ടോ മൂന്നോ ഭാഗങ്ങൾ അടങ്ങുന്ന പലപ്പോഴും മീറ്റർ കണ്ടെത്താം. ലളിതമായി പറഞ്ഞാൽ, ഒരു ബിപാരൈറ്റ് മീറ്ററിൽ ശക്തമായതും ഒരു ദുർബലവുമായ ഒരു ഭാഗം (ഒന്നോ രണ്ടോ തവണ) അടങ്ങിയിരിക്കും. മൂന്നു കാലിൻ വണ്ണിൽ ശക്തവും രണ്ട് ബലഹീനവുമാണ് (ഒന്ന്, രണ്ട് മൂന്ന്). അങ്ങനെ, ഒരു സംഗീത മീറ്ററിനെ അത്തരം ഇന്റർലേസുകളെ കണക്കാക്കുന്ന പ്രക്രിയയോ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു നിശ്ചിത സമയ ഗ്രിഡ് പോലെ അതിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഭിന്നസംഖ്യകളുടെ ക്രമം പോലെ കാണിക്കാവുന്നതാണ്.

ഷെയറുകളും അവയുടെ ഇനങ്ങളും

ഓഹരികൾ അറിയാതെ ഒരു മ്യൂസിക്കൽ വലിപ്പം അസാധ്യമാണ് അസാധ്യമാണ്. ഇതിനകം പരാമർശിച്ചതുപോലെ, ലളിതമായ സാഹചര്യത്തിൽ അവ ശക്തവും ബലഹീനവുമായവയായി വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ചിലർ വാദിക്കുന്നു, അവർ പറയുന്നു, എന്നാൽ 4/4 ഏറ്റവും സാധാരണമായ വലിപ്പം എന്താണ്? സംഗീതത്തിൽ ആദ്യത്തെ ഭാഗം ശക്തമാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു, രണ്ടാമത്തേതും നാലാമതും ദുർബലമാണ്, മൂന്നാമത് താരതമ്യേന ശക്തമാണ്. വലിപ്പം ലളിതമായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു, കാരണം ഇത് രണ്ട് ലളിതമായവയാണ്. എന്നാൽ ഇത് പ്രത്യേകമായി ചർച്ച ചെയ്യും.

സംഗീതത്തിൽ തന്ത്രം

തന്ത്രപരമായി മനസ്സിലാക്കാൻ കുറച്ച് വാക്കുകൾ. പ്ലെയിൻ ഭാഷയിൽ പറയുമ്പോൾ, സംഗീതത്തിലെ തമാശ എന്നത് ഒരു ശക്തി മുതൽ മറ്റൊന്നു വരെയുള്ള ശബ്ദത്തിന്റെ ഇടവേളയാണ്.

സംഖ്യാടിസ്ഥാനത്തിലുള്ള ഓഹരികളുടെ സംഗീത വലിപ്പത്തിൽ എത്രമാത്രം സൂചിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, ബാർ ഒരു ശക്തമായ പങ്ക് മാത്രമേ ഉണ്ടാകാവൂ, കൂടാതെ ആപേക്ഷിക ശക്തികളും ബലഹീനതകളും ഉണ്ടായിരിക്കാം. ബാറിലെ സ്കോർ എപ്പോഴും "ഒന്ന്" ആരംഭിക്കുന്നു. വലിപ്പം അനുസരിച്ച്, ഷെയറുകള് "ഒന്ന് രണ്ട്" ("ഒന്ന് രണ്ട്, മൂന്ന്"), "ഒന്ന് രണ്ട്" ("ഒന്ന്, രണ്ട്, മൂന്ന്"), E.

സംഗീതത്തിലെ ക്ലോക്ക് സൈസ്: പ്രധാന ഇനങ്ങൾ

ഒടുവിൽ, നമ്മൾ വലിപ്പം സങ്കൽപത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു. സംഗീതത്തിലെ അളവുകൾ ചിലപ്പോൾ ഒരു മീറ്ററിന്റെ സംഖ്യാശാസ്ത്രപരമായ പ്രകടനത്തെ ഷെയറിന്റെ ആപേക്ഷിക സമയത്തെയും ഒരു ബാറിൽ അവയുടെ ആകെ സംഖ്യയെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ആപേക്ഷിക കാലാവധിയുടെ ആശയം ഉപയോഗിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണ്? ഉവ്വ്, ഓഹരികൾ ഘടകഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെടാം എന്നതിനാൽ, മ്യൂസിക്കൽ മീറ്റർ നൽകാത്തതാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ലാറ്റിൻ അക്ഷരം "C" ഉപയോഗിച്ച് സൂചിപ്പിക്കുന്ന സംഗീതത്തിലെ 4/4 എന്ന വലിപ്പം ഒരൊറ്റ അളവുകൊണ്ടു മാത്രമേ നൽകുന്നുള്ളൂ, ഇതിൽ നാല് പാദം നോട്ടുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു.

എങ്കിലും, എല്ലാ ത്രൈമാസത്തിലും എട്ടാം, പതിനാറ്, മുപ്പത്, അറുപത്തോ നാലോ നോട്ടുകളാണുള്ളത്. കൃത്യമായി എങ്ങനെ അവർ തമ്മിൽ കൂട്ടിച്ചേർക്കും, കമ്പോസർ തന്നെ തീരുമാനിക്കുന്നു. നാലോ നാലോ പതിറ്റാണ്ടുള്ള ശബ്ദത്തിന്റെ ആകെ ദൈർഘ്യം അവരുടെ പരിധി കവിയുന്നില്ല എന്നതാണ് പ്രധാന കാര്യം. എന്നാൽ ഇവയാണ് സംഗീത സാക്ഷരതാകളുടെ അടിസ്ഥാനം.

പ്രധാന ഇനങ്ങൾക്ക്, സംഗീതത്തിലെ ക്ലോക്ക് വലിപ്പങ്ങൾ ലളിതവും സങ്കീർണ്ണവുമായവയായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. സങ്കീർണ്ണ വലുപ്പത്തിൽ സങ്കീർണ്ണവും അസമത്വവും വേരിയബിൾ വലുപ്പത്തിലുള്ള വിഭാഗങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

ലളിതമായ സംഗീത വലുപ്പങ്ങൾ

മീറ്റർ മനസിലാക്കൽ അടിസ്ഥാനമാക്കി, നിങ്ങൾക്ക് ലളിതമായ എന്നുവിളിക്കുന്ന സംഗീതത്തിൽ അളവുകൾ വിവരിക്കാനാകും. അവർ dicotyledons ആൻഡ് ത്രിവർണ്ണ വലിപ്പം ഉണ്ട്. ആദ്യ ഘട്ടത്തില്, ശക്തമായ ഷെയറുകള് പുനഃസ്ഥാപിക്കുക ഒരു ബലഹീനനാണെന്നും രണ്ടാം രണ്ടിലും സംഭവിക്കുന്നു.

2/8, 2/4, 2/2 എന്നിവയാണ് ഏറ്റവും സാധാരണമായ രണ്ടു വലിപ്പത്തിലുള്ള വലുപ്പങ്ങൾ (2/2 സംഗീതം, 2/8 എന്നിവ വളരെ അപൂർവമാണ്, കൂടാതെ ഇത് സൈദ്ധാന്തിക വിവരങ്ങളുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ മാത്രം പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു). മൂന്ന് ലോവഡ് വലുപ്പങ്ങളിൽ, അവ 3/4, 3/8, 3/2 എന്നിവയാണ്. വീണ്ടും, 3/2 അല്ലെങ്കിൽ 3/8 വ്യാപ്തികൾ പ്രായോഗികമായി ഉപയോഗിക്കാറില്ല, "ക്വാർട്ടർ" എന്നതിന്റെ വലിപ്പം സാധാരണമാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, ഇത് മിക്കവാറും എല്ലാ ലാന്തുകൾക്കും ഉപയോഗിക്കുന്നു).

സങ്കീർണ്ണമായ സംഗീത മാനങ്ങൾ

ലളിതമായ കേസിലെ കോംപ്ലക്സ് അളവുകൾ രണ്ടോ അതിൽ കൂടുതലോ ലളിതമായ സംഗതികളെ തിരിച്ചറിയണം. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ആദ്യത്തെ വലിപ്പത്തിന്റെ ആദ്യഭാഗമാണ് ഇത്. ശക്തമായ, ശക്തമായ കാറ്റഗറിയിൽ രണ്ടാമത്തെ യാന്ത്രികഭാഗം കടന്നുപോകുന്നു.

സങ്കീർണ്ണ വലുപ്പത്തിൽ, അളവുകൾ മനസിലാക്കാൻ ഏറ്റവും ലളിതമായത് 4/4, 4/2, 6/4, 6/2, 6/8, 12/8, 8/4, 8/8 ആണ്. നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, അത്തരം അളവുകൾ പരസ്പരം സമാനമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, 8/8 4/4 എന്നതിന് തുല്യമാണ്.

മിക്സഡ്, അസന്തുലിതമായ സംഗീത വലുപ്പങ്ങൾ

മറ്റൊരു കാര്യം - മിക്സഡ് സൈസ്. സംഗീതത്തിൽ, അഞ്ചെണ്ണം, ഏഴ്, ഒൻപത്, പതിനൊന്നാമത്തേതും തത്ത്വസംഹിതകളുമുണ്ട്. യഥാക്രമം ഷെയറുകളുടെ ക്രമം വ്യത്യസ്തമായി കാണപ്പെടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, 5/4 പരിഗണിക്കുക.

ഈ വലിപ്പം സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, ലളിതമായ ഘടകങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കും: 2/4, 3/4. എന്നാൽ സംയോജനത്തിന് "2 + 3", "3 + 2" എന്നിവ കാണാനാകും. അങ്ങനെ, ശക്തമായ അംശത്തിന് ഒരു വ്യതിയാനമുണ്ട്.

ആൻഡ്രൂ ലോയ്ഡ് വെബർറിന്റെ "ആൻഡ്രൂ ക്രിസ്റ്റഫർ - സൂപ്പർ സ്റ്റാർ" എന്ന റോക്ക് ഓപ്പറയിൽ നിന്നും "3 + 2" എന്ന ഈ മിശ്രിതത്തിൽ ഏറ്റവും കൂടുതൽ പ്രകാശമുള്ളതും രസകരവുമായ രചനയാണ് "മാഗ്ഡാലൈൻ മേരിയുടെ ആര്യ".

മറ്റ് അളവുകൾക്ക്, അവയിൽ കൂടുതൽ കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകൾ ഉണ്ടായേക്കാം. ഉദാഹരണത്തിന്, 7/8 എന്ന മ്യൂസിക്കൽ വ്യാപ്തിയിൽ "2 + 2 + 3", "2 + 3 + 2" അല്ലെങ്കിൽ "3 + 2 + 2" ഇത്തരത്തിലുള്ള ഒൻപത്, പതിനൊന്നര-ആറാം പരിധികളിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ. എന്നാൽ സംഗീതത്തെ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, ഒരു സാധാരണ ശ്രോതാവ് അത്തരം ഒരു പാട്ട് കേൾക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതായി ഓർക്കേണ്ടതുണ്ട്, എല്ലാവർക്കും അതിൽ പങ്കെടുക്കാൻ കഴിയില്ല.

ട്രാഷ് മെറ്റൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ബാൻഡുകളിലേക്ക് നോക്കിയാൽ, അത് അതിശയകരമാം വിധം പോരാടുകയാണ്. സാധാരണയും സങ്കീർണവുമായ അളവുകളോടെ "കലഹിച്ച" കലാപങ്ങൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്, അതേ Xentrix ഗ്രൂപ്പ് വിജയകരമായി ഓരോ ബീറ്റ് എട്ടാമത് മൂന്ന് ഇരട്ടകളും 3/4 ന്റെ അളവുകൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു 7/8, ചിലപ്പോൾ 9/8 ചേർക്കുന്നു. സ്വാഭാവികമായും, തയ്യാറാകാത്ത ശ്രോതാക്കൾക്ക് ആദ്യമായി ചെവിയുടെ വലുപ്പത്തെ നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷെ അത് വളരെ രസകരമാണ്. പൊതുവേ, തത്വശാസ്ത്രത്തിന്റെ ക്ലാസിക്.

വേരിയബിൾ സംഗീത മാനങ്ങൾ

സംഗീതത്തിലെ അത്തരം ഒരു മാനം വളരെ അപൂർവ്വമാണ്, മിക്കവാറും നാടോടി സംഗീത നാടകങ്ങളിലും. ബൾഗേറിയൻ നാടൻ പാട്ടുകൾ ഒരു വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമാണ്.

ഒരു ഘടനയിൽ അടിസ്ഥാന വലിപ്പം പലതവണ വ്യത്യാസപ്പെടാം, ഉദാഹരണത്തിന്, നിരവധി സാധാരണ സങ്കീർണ്ണങ്ങളും പല അസമത്വ അളവുകളും ഉപയോഗിക്കുന്നു.

വലിപ്പം നിശ്ചയിക്കുന്നതിനുള്ള രീതി

ശ്രോതാക്കളുടെ വലിപ്പം നിശ്ചയിക്കുമ്പോൾ ശ്രോതാവ് തന്റെ കേൾവിയും താത്പര്യവും പൂർണ്ണമായും ആശ്രയിക്കുന്നു . ഈ വഴിയിലൂടെ മാത്രമേ ശക്തമായ ഭാഗം എവിടെനിന്നു വരുന്നുവെന്നത് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും, അതിൽ നിന്ന് അത് പിൻവലിക്കണം.

എന്നിരുന്നാലും, solfeggio പാഠഭാഗങ്ങളിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ മ്യൂസിക് സ്കൂളുകളിലും വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് ഒരു പ്രത്യേക രീതിയാണ് നടത്തുന്നത്. ഉദാഹരണത്തിന്, വലിപ്പം 4/4 ആദ്യം കൈകൊണ്ട് ഒരു സ്ട്രോക്കായി പ്രതിഷ്ഠിച്ചിരിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ഇടതുവശത്തേക്കും പിന്നീട് വലതുവശത്തേക്കും വീണ്ടും മുകളിലേക്കും (സാധാരണയായി 45 ഡിഗ്രി കോണിയിൽ).

മൂന്നു ക്വാർട്ടർ - ഇടിച്ചു താഴുക, വലതുവശത്ത്. ആറ് എട്ടാം - ഇടത്, വലത്, മുകളിലേക്ക്, മുകളിലേക്ക് രണ്ടു സിഗ്നലുകൾ വലതുവശത്ത് (അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു സംയോജനത്തിൽ). എന്നിരുന്നാലും, തുടക്കത്തിൽ ചെവി, എഴുത്തുകാരുടെ അളവുകൾ നിശ്ചയിക്കുന്നതിൽ, അദ്ധ്യാപകർ, വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ താളം വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുന്നതിന്, മനപ്പൂർവം ഓരോ അളവിലും ശക്തമായ പങ്ക് നിർണ്ണയിക്കുകയാണ്. ഭാവിയിൽ ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഏതു തരത്തിലുള്ള മാനവും (അവരുടെ ബദലായിപ്പോലും) സ്വതന്ത്രമായോ ഏതെങ്കിലും ആക്സന്റുകളും സൂചനകളും കൂടാതെ നിർണയിക്കാനാകുമെന്നത് ഈ സാങ്കേതികതയാണ്.

ഉപസംഹാരം

നിങ്ങൾ ഒരു വരി വരച്ചാൽ, മ്യൂസിക്കൽ അളവുകൾ, സംഗീത മീറ്ററേയും, ബീറ്റുകളേയും, ബാറുകളേയും കുറിച്ച് വളരെ അടുത്ത ബന്ധമാണുള്ളതെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം. അതുകൊണ്ടുതന്നെ, ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ വ്യാപ്തിയെക്കുറിച്ച് കൃത്യമായി കൃത്യമായി നിർണയിക്കാനായി കൃത്യമായി നിർവചിക്കാൻ പഠിക്കുന്നതിനായി, സംഗീത ലിറ്ററസിന്റേയും സോഫ്ടിഗോയുടേയും അടിസ്ഥാനതത്വങ്ങളില്ലാതെ അത് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല.

സത്യത്തിൽ, മിക്ക വിദ്യാർത്ഥികൾക്കും, കുറഞ്ഞത് ആദ്യം, ആദ്യം, solfeggio, അത് രൂക്ഷമായി വിളംബരം, അനിഷ്ടം, അത് അനാവശ്യവും മനസ്സിലാക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള പരിഗണിച്ച്. എന്നിരുന്നാലും, മനുഷ്യൻ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രൊഫഷണൽ നിലവാരത്തിലെ സംഗീതജ്ഞൻ എന്ന നിലയിൽ മനുഷ്യന്റെ ഉദയത്തിന് ഫലഭൂയിഷ്ഠമായ ഭൂമിയെ പ്രദാനം ചെയ്യുന്ന അടിത്തറയാണ്. ഡീപ്പ് പർപ്പിൾ, റെയിൻബോ എന്നീ പ്രശസ്തമായ ബാൻഡുകളിൽ റിച്ചി ബ്ലാക്മോറാണ് റിച്ചി ബ്ലാക്ക്മോർ രംഗത്തെത്തിയത് . കഴുത്തിൽ വിരൽ ചലന വേഗത ഇതുവരെയും ഒരു സാങ്കേതികതയല്ലെന്ന് വാദിച്ചു. സംഗീതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനവും ക്ലാസിക്കൽ നിയമങ്ങളും അറിവില്ലാത്തതിനാൽ ഉയർന്ന നിലവാരത്തിൽ പ്രൊഫഷണലായി തീർക്കുക അസാധ്യമാണ്.

അതുകൊണ്ടുതന്നെ സംഗീതജ്ഞർക്ക് ക്ഷമയും സദ്ഗുണവുമൊക്കെ സംക്ഷിപ്തമായിരിക്കണമെന്നും ഈ വിഷയങ്ങളെ നന്നായി പഠിക്കണമെന്നും നിർദ്ദേശിക്കാം. സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം, അങ്ങനെ പറയാൻ, അത് "നമ്മുടെ പിതാവ്" പോലെയാണ്.